消息！已经够没名气了,还做这种败路人缘的事儿…
2023年跨年夜，曾轶可又翻车了！
事件起因，想必还有些人不了解，那就先简要回顾一下。
2022年12月31日，曾轶可团队在深圳举办了livehouse跨年演唱会。
【资料图】
下面是宣传海报。
价格680元，大致是普通巡演的两倍。
贵，是不是应该有贵的道理，毕竟一分钱一分货。
圈一下海报上的重点信息——
开始时间：2022年12月31日晚9点。
时长：3+小时。
加歌：4+首。
礼包：全新定制。
狂欢：现场新环节解锁。
很明显，这场表演就是冲着跨年+惊喜来打造的。
可在现场，发生了什么事呢？
有些观众实在难以忍耐，大声叫喊“退钱！退钱！”
观众的情绪为何会积压到这种程度？
根据到场观众在社交平台的反馈，曾轶可的跨年演唱会并没有如约在晚上9点开始，而是晚了30-40分钟。
于是，有人指责曾轶可迟到。
接下来，演唱会继续，又是状况频出。
作为正餐的唱歌表演环节只有一个小时。
而且，现场效果很差。
灯光氛围不好，曾轶可的声音又很小，后排的观众根本听不清楚。
其他时间呢？
主持人串场，花了一小时。
等到了十一点左右，曾轶可就开始打碟，就这样打了一个小时。
更不可思议的是，在这个过程中，她几乎没怎么跟观众互动。
哪怕是最关键的倒数时候，她也没兴趣参与。
观众这才忍无可忍，终于爆发。
打碟打了一个多小时
退钱！
这次现场反响很差，在舆论场出现了很多负面声音。
昨天，曾轶可工作室发布了“事实声明”。
一共10点回应，从其行文中，丝毫看不出歉意。
这次事件，关键点是——
曾轶可有没有迟到？
打碟一小时，合不合适？
以及最重要的，曾轶可及其团队的态度如何？
关于迟到，工作室声明给出的说法是：她从下午3点就在现场，直到凌晨3点才离开。
并且，曾轶可到场晚，是因为场地网络不畅，检票耽误了时间。
OK，即便事出有因。
但从到场观众（有人甚至大老远赶来）的角度来说，演唱会的的确确没从9点开始，曾轶可也没有到场。
她是不是迟到了？
那么，出现这种情况，是不是应该有人出来道歉？
以及，延迟了的半个小时，是不是应该补足时长？
这些都没有回应。
再看事件的根本矛盾所在：打碟。
按照海报描述，这应该属于“现场新环节解锁”。
观众为什么看怒了？
远远低于预期。
一个根本无需多想的事儿，观众买高价票参加livehouse跨年演唱会的本意，肯定是来听曾轶可唱歌的。
声明的回应是：“现场dj打碟是演出的一部分……但并非演出欺骗。”
听这意思，曾轶可及其团队又没错。
还看到了这样的说法：“喊退票的人，属于拆盲盒没拆到自己喜欢的东西，所以恼羞成怒了。”嗬！
这理由真是开了眼了。
针对这种营销方式，举个电影行业的例子你就懂了。
2018年，《爱情公寓》大电影准备上映，其宣传slogan是“原班人马，十年重聚。”
直到上映之前，电影的相关物料都少之又少。
对剧版《爱情公寓》有着宝贵记忆的观众，怀着看一场情景喜剧的欢乐心态走进电影院，作品奉上的却是盗墓的故事。
网友@皮皮鸦啊无比愤怒，为影片P了个“正版海报”。
花钱买票找罪受，观众打个差评，没问题吧？
同理，买了高价票想听唱歌表演，却经历了一场“注了水的演唱会”，被迫跟着蹦跶了一个小时，观众在社交平台诉说憋屈感受，没问题吧？
在舆论上，还有人力挺曾轶可，原因是大致是——
曾轶可工作了10小时好辛苦啊。演出结束后，她留下来在票根上签字到凌晨3点，还愿意跟粉丝交流，已经很接地气了。
多么可笑。
远道而来的、提前等待的观众，辛不辛苦？
还有，她真的有在沟通吗？
直接上例子吧。
有人说听从安排去买水，回来后位置没了。
曾轶可的回应是似笑非笑。
有人说体验不好，时长不够，跟着打碟蹦迪也蹦不起来。
曾轶可的回应是：“蹦不起来那就不蹦呗。”
针对海报上挂羊头卖狗肉的宣传。
观众也有遗憾：“那4首新歌也没有吗？”
也有妥协：“如果你打碟一个半小时，不过能唱两个半小时，我们还是会很开心对吧。”
接着，观众继续恳求：“你现在愿意多唱几首歌给我们听不？”
曾轶可立即回答：“不愿意。”
对此，工作室也有回应——
往好处想。
曾轶可或许是不想劳累其他工作人员再度就位，或者是不想呈现有瑕疵的音乐。
即便如此，她是不是应该耐心向周围的观众说明原因以寻找谅解，这是起码的尊重吧。
而不是给出果决的、冷冰冰的拒绝。
当然了，并不想针对曾轶可个人。
这次事件所折射出的，是娱乐圈艺人舞台/作品注水、不尊重观众的整体现象。
比如，赵雷曾因少唱被处罚；梁咏琪因演出前未标明演出最低时长、最低曲目数量被处罚。
再比如华语歌坛神话周杰伦。
很早以前，他就因为在演唱会带关系户顺便少唱歌，被粉丝质疑、嫌弃。
而在2022年新加坡巡回演唱会，他又因高音唱不上去、找帮唱嘉宾、穿插魔术表演而被广泛吐槽。
很明显的一个事实。
能花钱去演唱会的观众，对歌手往往倾注了非比寻常的感情与期待。
这些歌手们伤害的，也基本都是深爱着他们的粉丝。
而艺人最容易忽视的一点是。
观众是粉丝，同时也是消费者。
所以舞台必须要对得起票价，这也是艺人应该守住的最基本的艺德。
有句古话同样适用于粉圈经济——
“水能载舟，亦能覆舟”。
最后，说个正面的例子吧。
郭采洁因为想摘掉烂片女王的帽子，转而重拾她出道的身份：歌手。
不过，她搞的是小众实验音乐。
她推出了自己的电子乐专辑《Vol.13 - 1986 数羊》。
这也是她联合其他音乐人打造的 Nomad City Records（游牧城市唱片）电子音乐厂牌的第一张专辑。
同时，郭采洁也搞livehouse。
不一样的是，她特别认真。
比如在做“游牧别的城市” Nomad City Project 巡演时，她会对现场提出自己的要求，然后反复调试，以争取做到最好的效果。
演出时，她尽己所能给观众带来沉浸的、迷幻的体验。
并且，她还非常注重互动。
玩音乐到兴奋的时候，她又会走下舞台，记录现场，让观众的声音成为作品的一部分。
在我看来。
这才是真正的livehouse。
这样的场景才蕴含着积极的、健康的关系。
艺人倾心准备、卖力演出；观众沉醉其中、获得欢愉。
而更重要的是。
在这样的时刻，艺人与观众是平等的，是相互尊重的。
同时，他们也是相互成就的。
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